Log-Footage umwandeln: S-Log, Log-C, Canon Log

Log-Footage ist kameraspezifisch kodiertes Videomaterial, das den maximalen Dynamikumfang des Sensors in einer logarithmischen Gammakurve speichert und vor der Wiedergabe oder dem Grading in einen darstellbaren Farbraum konvertiert werden muss.

Rubrik: Film & Mediendesign · Unterrubrik: Colorgrading · Niveau: Fortgeschritten

Was ist Log-Footage?

Moderne Kamerasensoren können einen Dynamikumfang von 14–17 Lichtwertsstufen (Blendenstufen) aufzeichnen. Menschliche Displays können jedoch nur ca. 6–8 Lichtwertsstufen gleichzeitig darstellen. Um den gesamten Dynamikumfang des Sensors zu speichern, kodieren Kameras das Signal in einer logarithmischen Gammakurve statt der normalen Gamma-Kurve.

Das Ergebnis ist ein flaches, kontrastreduziertes, oft grau-stichiges Bild, das im Monitor-Playback unattraktiv wirkt – aber alle Bildinformationen von tiefstem Schwarz bis zum hellsten Weiß enthält. Dieser „Log-Look" ist der Ausgangszustand für professionelles Colorgrading.

Erklärung

Warum Log?

Die logarithmische Kodierung hat mehrere Vorteile:

• Maximale Informationsspeicherung: Alle aufgezeichneten Lichtwerte werden ohne Verlust gespeichert
• Flexible Post-Produktion: Lichter und Schatten können in der Post-Produktion zurückgeholt werden, die in normalem Gamma bereits übersteuert oder abgesoffen wären
• Farbmanagement: Log definiert einen stabilen, definierten Eingang für die Farbpipeline

Die wichtigsten Log-Formate

Sony S-Log3 / S-Gamut3

• Kameras: Sony Venice, FX3, FX6, A7S III, ZV-E1 (mit S-Log3 Option)
• S-Log3: Die aktuell empfohlene Log-Kurve von Sony; kodiert bis zu 16+ EV Dynamikumfang
• S-Gamut3: Der zugehörige Farbraum, der breiter als Rec.2020 ist
• Technische LUT: Sony stellt offizielle S-Log3 → Rec.709 LUTs kostenlos zur Verfügung
• Besonderheit: S-Log3 hat eine flachere Kurve als andere Logs, was zu einem noch graueren Look führt

ARRI Log-C3 / Log-C4 / AWG

• Kameras: ARRI Alexa (Mini, LF, 35, SXT), AMIRA
• Log-C3: Klassische ARRI-Log-Kurve; sehr beliebt wegen natürlicher Farbwiedergabe
• Log-C4 + AWG4: Neue Kurve für ALEXA 35; noch höherer Dynamikumfang, wärmere Farbcharakteristik
• ARRI Wide Gamut (AWG): Proprietärer Farbraum, sehr breit
• Besonderheit: ARRI-Material gilt als besonders einfach zu graden – natürliche, filmische Farbübergänge

Canon Log 2 / Log 3

• Kameras: Canon EOS R5C, C70, C300 III, C500 II
• Canon Log 2: Höchster Dynamikumfang der Canon-Logs; sehr flaches Bild
• Canon Log 3: Etwas kontrastierter, für einfacheres Monitoring ohne LUT
• Farbraum: Cinema Gamut (C.Gamut) oder BT.2020
• Canon stellt offizielle LUTs (Canon Log 2 / Canon Log 3 zu Rec.709/Rec.2020) bereit

Blackmagic Film / Blackmagic Design Film Gen 5

• Kameras: Blackmagic Pocket Cinema Camera, URSA Mini Pro, Cinema Camera
• Integriert in DaVinci Resolve: Resolve erkennt BRAW-Metadaten automatisch und wendet den korrekten Color Space Transform an
• Blackmagic RAW (BRAW): Proprietäres RAW-Format mit eingebetteter Farbinformation

Fujifilm F-Log / F-Log2

• Kameras: Fujifilm X-H2S, GFX 100S, X-T5
• F-Log2: Höchster Dynamikumfang der Fuji-Logs; LUTs kostenlos von Fujifilm
• Besonderheit: Fuji-Filmsimulationen (Classic Chrome, Eterna Cinema) können in Kamera angewendet werden

Konversions-Workflow in DaVinci Resolve

Methode 1 – Color Space Transform Node

1. Im Node-Editor ersten Serial Node erstellen: „Input Transform"
2. Open FX → Color → Color Space Transform hinzufügen
3. Input Color Space: z. B. „S-Gamut3.Cine/S-Log3"
4. Output Color Space: z. B. „Rec.709-A"
5. Dieser Node konvertiert Log in Rec.709 – alle weiteren Nodes graden auf Rec.709-Basis

Methode 2 – Input LUT (technische LUT)

1. Rechtsklick auf Clip in der Color Page → Input Color Space → entsprechendes Log-Format wählen
2. ODER: Ersten Node per Rechtsklick → 3D Input LUT → Kamera-LUT laden
3. Danach normales Grading-Workflow im Rec.709-Zielfarbraum

Methode 3 – Automatisches Color Management in Resolve In den Project Settings → Color Management:

1. Color science: DaVinci YRGB Color Managed
2. Input color space: Kamera-Format aus der Liste wählen oder auf „Automatic" setzen
3. Output color space: Rec.709 oder gewünschtes Lieferformat
4. Resolve transformiert automatisch – kein manueller Input-Transform-Node nötig

Beispiele

Beispiel 1 – Sony FX3-Material für YouTube: Kamera wurde in S-Log3/S-Gamut3 gedreht. In Resolve: Project Settings → Color Managed → Input S-Log3/S-Gamut3 → Output Rec.709. Das Bild sieht nun normal aus. Danach: Feinjustierung von Belichtung und Look.

Beispiel 2 – ARRI Alexa für Kinofilm: Log-C3-Material von der ARRI Alexa Mini LF. In Resolve: ACES-Pipeline aktiviert, IDT auf „ARRI Log-C3 / AWG3" gesetzt. Grading in ACEScct, ODT auf DCI-P3 für Kino-Lieferung. (→ ACES: Academy Color Encoding System)

Beispiel 3 – Blackmagic Pocket 6K für Dokumentarfilm: BRAW-Material wird in Resolve automatisch erkannt. Metadaten definieren den korrekten Input-Farbraum. Der Colorist beginnt direkt mit dem Grade.

In der Praxis

ISO-Überbelichtung bei Log: Log-Format erfordert höhere ISO-Werte als Standardvideokodierung, da die Kurve sehr dunkel ist. Die Kamerahersteller empfehlen spezifische "Base ISOs" für optimale Signalqualität (z. B. Sony Venice: ISO 500 oder 2500 je nach nativer ISO).

Monitoring am Set: Ohne LUT ist Log-Material für Regie und Kamera kaum beurteilbar. Am Set wird immer eine Monitoring-LUT (technisch: Log → Rec.709) auf dem Director's Monitor angewendet, während das Log-Signal unverändert aufgezeichnet wird. (→ LUTs: Technical vs. Creative LUTs)

Vergleich & Abgrenzung

Häufige Fragen (FAQ)

Kann ich Log-Footage ohne Grading verwenden? Technisch ja, aber das Bild sieht flach und unattraktiv aus. Log ist für Post-Produktion optimiert, nicht für direkte Wiedergabe. Für einfache Produktionen bieten Kameras auch normale Gamma-Profile (Rec.709, sRGB), die keine Log-Konversion benötigen.

Warum sieht meine Log-LUT nicht gut aus? LUTs sind für spezifische Belichtungs-Ausgangswerte optimiert. Bei über- oder unterbelichteten Clips liefert die LUT andere Ergebnisse als bei korrekt exponiertem Material. Nach der LUT-Anwendung ist immer manuelle Feinkorrektur nötig.

Ist RAW dasselbe wie Log? Nein. RAW ist unverarbeitetes Sensordatensignal, das alle Kameraparameter enthält; Log ist bereits ein verarbeitetes Videosignal mit einer logarithmischen Gammakurve. BRAW (Blackmagic RAW) kombiniert beide Konzepte.

Verwandte Einträge

• Colorgrading Grundlagen
• LUTs: Technical vs. Creative LUTs
• LUTs anwenden: DaVinci, Premiere, FCPX, Photoshop
• ACES: Academy Color Encoding System
• Farbmanagement in der Post-Produktion
• Scopes: Waveform, Parade, Vectorscope, Histogram

Weiterführend

• Sony Electronics (2020). S-Gamut3/S-Log3 Technical Paper. Sony Corporation.
• ARRI (2021). ARRI LogC3 Exposure Index. ARRI AG.
• Canon Inc. (2020). Canon Log 2 and Canon Log 3 Technical White Paper. Canon Inc.
• Poynton, C. (2012). Digital Video and HD: Algorithms and Interfaces. 2. Aufl. Morgan Kaufmann.